毫无疑问地验证了电影为何是电影的稀世奇作，因为它除了感知力任何驱动都不存在，巜饥渴的人妻日本》中字这些感知微妙的同时又因其无处不在而霸道，因为它将一切可捕捉成型的都席卷而过并一一践踏：符号，人物，情绪，情境，文本，伦理及政治；但马特尔电影并不生产这些连结，她只在声场和视点的偶合中放置它们再任其游动，巜饥渴的人妻日本》中字因此它们生成却又半成，轻松步入了现实和感官间的超验地带。像一本有声照片集，我们在每个点都几乎是从零开始，巜饥渴的人妻日本》中字不断被给予这一感官的对象，巜饥渴的人妻日本》中字不断冲刷在丰富，新鲜又肮脏的河流之中。像人一样呼吸而不归类的视听动物。